Mussolini i predsjednik kantona Ticino ribarili su na lađi čija se jedna polovica nalazila na švicarskom dijelu Lago Maggiorea, a ona druga na talijanskom. Dok su Švicarcu ribe grizle kao lude, Mussolini nije ulovio ni jednu. Diktator je čak natjerao ribara da zamijene udice. Ali ni to nije pomoglo. »Zašto zaboga na moju udicu ribe ne grizu?« – upita Mussolini. »Zato jer, da bi se uhvatile, moraju otvoriti usta, a ti si to svima zabranio« – odgovori mu Švicarac.

Retorika »Sudara«

Ovu anegdotu ispričao je akter dokumentarca »Resistente« u režiji Renate Costa Perdomo i Salle Sori. Njihov junak je stari talijanski pustinjak koji se preselio u paragvajsku zabit. Njegova straćara stalno prokišnjava, pa ostaje pitanje hoće li on nadživjeti nju ili ona njega. Autorice gotovo mikroskopski istražuju kamerom njegovo tijelo, metaforički promatrajući paukovu mrežu i suho lišće, ispisujući smirenu minijaturu o ljudskoj izdržljivosti.

  Inače, ovaj film prikazan je u pomalo nezahvalnom prostoru galerije »Kortil« u sklopu riječke dokumentarne radionice »ExOriente Film + Refineri«, u paketu s eksperimentalnim doksom »Accidentes gloriosos« Argentinca Maria Andrizzija i Šveđanina Marcusa Lindeena, koji donekle slijedi retoriku Cronenbergova »Sudara« u priči o muškarcu koji obožava fotografirati automobilske nesreće, tretirajući ih poput instant skulptura. No, to je tek polazišna točka iz koje film meandrira u devet različitih storija na temu smrti, žudnje i transformacije.

  Muškarac pokušava pronaći ultimativni oralni užitak dok se »glory hole« na zahodskom zidu gej seks kluba išaranog lascivnim grafitima pretvara u crnu rupu bez dna. Muškarac se budi nakon transplantacije srca, te otkriva novi i neobični dar za crtanje. Žena prima muževo posljednje pismo, napisano prije njegove smrti u polarnoj ekspediciji.

Imigrantska priča

Iako se radionica održavala paralelno s »Republikom«, koja ju je ugostila i na brodu »Galeb«, zanimljivo je da u toj razvikanoj manifestaciji koja se bavila pojmovima »biohakiranja« i »interaktivnim medijima«, junak »Resistentea« koristi pisaći stroj, dok u »Accidentes gloriosos« e-poštu zamjenjuju staromodna pisma napisana rukom.

  S druge strane, odabir »Galeba« za projekciju izvrsnog dokumentarca »Imagining Emanuel« u režiji Norvežanina Thomasa A. Ostbyea koji se bavi pitanjima (imigrantskih) identiteta, nije tek puka slučajnost. Bez ikakvih osobnih podataka, spušten stepenicu niže od svih »izbrisanih« s ovih prostora, Emanuel nikog ne može uvjeriti tko je on doista, iako sanja o imigrantskom statusu, skriven iznad propelera teretnog broda koji plovi iz Afrike prema Norveškoj. Službenici ne žele povjerovati u njegovu tužnu priču, pa se njegova egzistencija svodi na životarenje u vječnom limbu, nalik na okrutni deportacijski ping-pong, koji prijeti birokratskim skandalom. Dok autorove rigorozne kompozicije kadra hvataju njegove čemerne uvjete, isprekidane footageom koji dokumentira njegove svakodnevne aktivnosti, ona ga promatra onako kako ga percipira društvo – kao objekt istrage i ispitivanja.